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零基础?天津古琴行带你学古琴
天津古琴行零基础古琴培训
时间:2019-07-06 21:36  来源:天津古琴行-【买琴赠培训视频】-天津清风古琴  作者:天津古琴培训  阅读次数:
        古琴因其入门较易,初弹容易上手,或偏僻之地琴师较少,无师可从,或囊中羞涩,不便从师习琴,所以全国自学古琴者颇多,也不乏自学成才者,精神可嘉。虽有成就,然曲折较多。然而要真正弹一手好琴还要具备:多听、多看、多想、多练。这四点,虽多是老生常弹,却是天津古琴行的诚恳建议。
       “古琴的文化内涵是很高深的,但是光从技巧层面来说,古琴相对来说比别的乐器更容易学,原因有三:一,指法比别的乐器更简单,90%右手只用到勾和挑,左手只用到大、中、名指;二,其它乐器学到4级以上弹奏速度就比较快了,如古筝、钢琴。而古琴到了十级仍有很慢的节奏,除非个别琴曲个别片段,如《广陵散》、或《潇湘水云》后半段才是快的。在音乐学院学习时,我们的民乐系主任也曾说可以说,速度是学习乐器一个不可轻易逾越的高峰;三,主要使用减字谱,并不是完全依靠五线谱和简谱,所以就算没有音乐基础的人也可以学习。”
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01、多听
       古琴历来最有效的教学方法就是“师生对弹”,即老师一句一句的教,学生一句一句的学,老师的一吟一猱,一绰一注,抹挑勾剔,轻重疾徐,在教琴的过程中,学生尽收眼底,回去如勤于练习,便不难掌握。这种口传心授的教学方式,进展虽慢,但学生最易得师之精髓。然自学者,只能通过一些古琴的入门书籍,来完成学琴的过程。学曲子时,曲谱成了最重要的老师,但曲谱只是琴曲的一根拐杖,无论是简谱、线谱或减字谱,只能简略记录一下曲子的情况,而不能记录曲子的所有细节。为弥补这一不足,唯有多听名家的录音资料。
       比 如,古琴独特的节奏形式,现在还没有那一种谱能很完善地记录下来,只能用简谱或线谱的小节线去粗略地记录一下。古琴的节奏就如人说话一样,轻重疾徐应随着语气的发展来变化,应强调乐句的“语气感”,并非只是简单的强弱、次强弱等有规律性的变化。李庆中先生曾为学生抄的曲谱,通篇没有一条小节线,只是根据乐句的长短标了一些类似“换气符号”一样的小尖头,但他强调,这些尖头绝不同与“换气符号”,只是不得已而为之,用一个类似的符号来简单的记录。
       成公亮先生的新书《秋簌居琴话》关于古琴节奏方面的观点,天津古琴行建议初学者可以了解一下。基于这一点,如不多听名家的演奏,琴曲的“语气感”就不好把握,这是其一。另外,琴谱的还有一些吟、猱、锁、掐撮三声等指法,就是有所师承的学琴者,对于这些东西短时间内也很难清,且不同流派也多有变化,如果自学者全凭教科书中一些简单的定义,更容易一头雾水,这也要多听名家的一些示范演奏,在听时多关注一下这些指法,从乐曲的一些音效上进行指法简单的判断,多作练习,加以时日,便能慢慢掌握。刚开始可以只听一家,选一位自己喜欢的琴家,等掌握此流派的基本方法后,再广泛地去学习其它各派之长,融会贯通,加以时日,便能为已所用。
 
02、多看
        一是多看名家演奏,二是多看琴学理论。古琴演奏不仅是一种听 觉艺术,琴姿琴容也是琴学很重要组成部分,自学者不可不知。姿势琴容的正确与否,不只关系到琴风、台风等审美问题,如果姿势过于随意,会直接影响到音色的优美,甚至一些较难的技法也很难完成。所以历代的琴谱中,都不惜笔墨去介绍弹琴的姿势及各种手势,将“指法合势”列为弹琴之首要,把“布指拙恶,手势烦乱”列为琴之要病。
        自唐赵耶利独创手势图以来,历代琴谱多加以引用或增修。现代的琴书入门书籍中,多用照片来代替古代所绘的手势图,再加以简单的解释。但弹琴的姿势,很难用图解或文字来解释清楚的,这就需要我们去多观摩名家的演奏视录相,仿效名家的姿势支多作练习,久而久之,便会挥洒自如,游刃有余,形很落落大方的演奏台风,这是多观摩名家的演奏。
       除此之外,还是多去参阅一些琴学理论,如历代经典的琴论及琴谱,如明徐上瀛的《大还阁琴谱》,此谱中的《溪山琴况》至今都被琴家奉为圭臬,现代的好多琴学理论,多出于此。另外还有清代徐祺的《五知斋琴谱》,张鹤的《琴学入门》、近代琴学大家杨师百的《琴学丛书》、顾梅羹先生的《琴学备要》等也都较为精典,多参阅琴论琴谱,尽可能去理解那个时代的审美标准,这对于弹琴来讲是非常有利。
天津清风古琴对自学古琴者的培训建议
03、多想
        “学而不思则罔,思而不学则殆”,琴学更是如此,如只一味的 盲目练琴,不去多问几个“为什么”,那么进步会很慢,如多去思考其中的道理,则会事半功倍,少走弯路。比如像“锁”这一指法,虽说教科书上都讲得十分清楚,节奏指序也很明了,但各个流派在实际演奏时却多有一些微妙的变化,如不多去思量,很难理解其中的精髓。
   
04、多练
       学习古琴没有捷径,唯有一法:就是多练。如果掌握不了古琴的 基本演奏技法,只空谈什么琴道琴德,那无异是纸上谈兵,只会成为大家的笑柄。掌握此技,如果没有一定时日的练习,就是方法再正确,领悟再深刻,古琴的演奏技法也很难成形。“一天不练,自己知道,二天不练,老师知道,三天不练,观众知道”,这个道理自学者不能不知。
        关于如何练琴,琴友的著述颇多,这里天津古琴培训就不多费笔墨,单强调一点,练琴贵“坚持”二字,三天打渔两天晒网,兴致来时,便弹习半天,一旦兴头过去,便束之高阁 ,置之不理,这样古琴很难弹好,“三日不弹,手生荆棘”也是此理。本人弩笨,但喜好繁杂,书画等艺也对练琴多有耽搁,所以每天练琴时间甚少,前后总共一个多小时,但每日都会坚持练习,如有他事,改日也会把拉下的功课一并补上,不敢偷懒。画家齐白石先生,耄耋之年,仍惜时如金,勤勉自警,他曾在一条幅上这样写道:“昨日大风,心绪不安,不曾作画,今朝特此补之,不教一日闲过也。”此语,自学者也应警之。
 

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